本文摘要:11日,第21届北京国际音乐节开幕表演发表会在北京保利剧场召开,编剧陈士与新国剧《霸王别姬》主演杨赤、丁晓君、中国京剧交响首次指胡炳旭、《霸王别姬》音乐总监聂云雷参加发表会,帮助开幕的中西姐妹篇。

11日,第21届北京国际音乐节开幕表演发表会在北京保利剧场召开,编剧陈士与新国剧《霸王别姬》主演杨赤、丁晓君、中国京剧交响首次指胡炳旭、《霸王别姬》音乐总监聂云雷参加发表会,帮助开幕的中西姐妹篇。在发表会现场,编剧陈士争解释了新版《霸王别姬》的创作理念,在承认并保持其精髓的基础上,制作有国剧,不仅用新的戏剧语言完成了古典的新演绎,还希望以精致的舞台表现手法出现在观众面前,直观地看到观众的心。《霸王别姬》是京剧艺术大师梅兰芳演出的梅派经典名剧之一,1918年在北京首演。

今年,在京剧《霸王别姬》登场100周年之际,北京国际音乐节发售的新国剧《霸王别姬》也是对100年前再次发生在中国艺术史上的最重要事件的怀念,以新的视角传达,描写中国故事。这次扮演虞姬的丁晓君是着名京剧表演艺术家杜近芳的入室弟子,6年前曾与陈士争编剧合作过《霸王别姬》:陈士争编剧是真正性格的人,每次与他合作都感到不同。这次,他明确表示霸王别姬是情字。

丁晓君回答说,编剧创造意境是新国剧《霸王别姬》最感人的地方,新的舞美设计和照明效果最差地融合了中西文化中山水画的表现,使演员和观众沉浸在其中。与丁晓君阻止饰演霸王项羽的袁派京剧大师杨赤,至今表演过数百场霸王,这次陈士以极其简单的山水画方式构筑的抽象舞台方式,充满现代感的要素,特别是音乐方面的突破令人惊讶:中国戏曲发展至今没有一定的局限性,在表现人物感情方面有点贞弱,表现手段特别是音乐有其局限性,这次霸王别姬在音乐方面发生了突破性的变化。

主创们还在发表会上,霸王爱的乌00马也会被现实还原为舞台,但这不是噱头,而是让观众反省人生的过程。几乎是为了感情的角度到达,对观众没有足够的冲击力。编剧陈士争在舞台上模糊了所谓的动作概念,但最关心感情的诚实,霸王和乌考的告别,表现出人和动物之间的忠诚,这匹汗血宝马使感情的图形更加现实、更加悲伤,使这首2200多年前的英雄悲歌更加感受到人心。

另外,编剧陈士争在表演中加入了十面琵琶圈的舞台,为琵琶分配了非常周密的音乐,利用了中国琵琶曲《十面埋伏》中的动机,制作了整整9分钟的华彩音乐,与中国的打击音乐鼓(即花盆博)和京剧锣鼓相结合。同时使用弦乐五重奏,将西方弦乐五重奏应用于传统京剧。

我们对传统的解释不仅应该以看到的形式表现出来,还应该是托付形式的精神,吸收这种精神,在现实中活用,是继承传统的新途径,是自然间暴露出来的中国式审美。新国剧《霸王别姬》以新的方式向观众展示,以国际视野为传统文化的传承和弘扬获得更广阔的想法。

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